“Através de um véu de distorção e grooves hipnóticos que a Mamute Stoner (@mamutestoner), trio de Santa Maria formado em 2024, convoca os ouvintes a uma cerimônia positivamente ruidosa em seu disco de estreia, “Perante o Sol”. Mais do que um conjunto de oito faixas que se desdobram em quase 50 minutos de música, o álbum é um organismo vivo, que expele energia e inquietude. Produzido por Maurício Torres no Fantom Estúdio, o álbum impõe sua presença, massiva e imponente, desde os primeiros acordes.
A genealogia musical da Mamute soa clara, mas não limitadora. É possível ouvir o andar pesado e lento do stoner rock ao estilo do Sleep, riffs de hard rock clássico, blues sujo e a atmosfera expansiva do metal. No entanto, Iago Mariani (voz e guitarra), Duda Barcelos (baixo) e Juan Barcelos (bateria e backing vocals) soam alquimistas, fundindo essas influências em um caldeirão próprio até extrair um som que lhes é visceralmente único.
O estilo narrativo de “Perante o Sol”, com letras densas e introspectivas, carregadas de um lirismo cru, são entoadas por Iago com entrega entre invocação e canto. Em faixas como o single prévio “Barco de Papel”, a banda demonstra seu domínio sobre a força de sua identidade autoral. E a produção merece elogios por capturar uma dinâmica entre a sujeira nítida e o peso tátil, com cada instrumento respirando neste organismo vivo.
“Perante o Sol” soa como uma necessidade, uma expressão vital e urgente de três artistas. Há momentos de pura catarse, onde o volume parece a única resposta possível para o mundo, e outros de uma beleza artística mais íntima, que surgem como miragens no deserto de distorção.
Em resumo, o disco é uma declaração de que o rock pesado e psicodélico brasileiro, em 2025, tem um novo e imponente habitante. A Mamute Stoner parece não ter chegado para brincar, chegou para cavar seu espaço com riffs, grooves e, finalmente, tocar alto perante o sol que ela mesmo ajudou a ascender. Uma estreia promissora e necessária.
Você pode ouvir “Perante o Sol” nas plataformas de streaming.”
Review: Edson Kah, Radio Armazém